康熙时期有两种〈素三彩〉之说，一种是高温釉下素三彩，一种是低温釉素三彩。这两种之说在制作工艺上有别，高温釉下素三彩是在青花、釉里红基础上，繁衍出来的一种釉下彩瓷器。有的以东青釉为地，青花釉里红及粉白画纹饰。有的人将这类瓷器称为〈釉下三彩〉，没有釉里红者，简称〈素三彩〉或〈硬三彩〉，实际上应称为〈釉里三色〉较为宜。另一种是低温釉素三彩，康熙低温〈素三彩〉瓷器的成就，与明代相比更胜一筹。在制作方面有继承有创新，在继承方面，以黄地素三彩为例，它是一种延续明代工艺方法，制作一种典型的素三彩瓷器。制作时在素胎上书刻纹饰轮廓，施釉后经高温烧成白釉暗花器，然后用黄釉涂地，紫、绿、白等彩釉描绘纹饰，再经低温火烧制而成的。康熙素三彩最好的作品，是御窑厂和景德镇民窑中部分高级作坊的制瓷。它需要二次烧成：即第一次要在已成形的各类器型上，用1250℃以上的高温烧素瓷，第二次则是在画成彩画的瓷上，再进行850℃～950℃的高温烧彩。素三彩和五彩的区别，是在用彩上不用红彩。同时由于“素三彩瓷”是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，故业内人士将其种类界定为釉上彩瓷器之一。

口:19.8cm,高:5.8cm,底:16.9cm

本品通体中温娇黄釉地上施绿彩及深、浅紫彩，色彩亮润，对比鲜明。康熙御窑产品无论制胎、暗刻、彩绘均更加精准细腻，布局清晰，刻绘严谨，暗刻、勾勒、填彩丝丝入扣，工丽整饬。“素三彩”中的“素”有两种含意：一种为该器使用“素胎”烧制。另一种则是古代“红为荤色，非红为素色”之说。清初部分素三彩瓷逐渐使用黑彩勾勒代替以往的雕刻划线，使画面精美更甚。此器造型规整，纹饰吉祥，施色清雅，堪当清代素三彩的点睛之作。其实，低温铅釉陶瓷器在我国的历史十分悠久，最早可追溯至汉代，釉色主要有绿釉和酱黄釉两种，釉色均为单色釉，且施釉较厚，流动性不大，器物制作较粗糙，原料为一般的黏土，一次烧成。康熙一朝素三彩器极富盛名，在继承明代三彩技法的同时，更加注重精工细作，符合御窑的严格标准。工艺复杂，先刻纹饰于瓷胎上，入窑一次烧后再加绘纹样二次烧成。全器色彩搭配艳丽，纹饰多样，带有浓烈的宫廷皇家气派。

口:19.8cm,高:5.8cm,底:16.9cm

素三彩是以氧化铁、氧化铜、氧化锰等低温铅釉作呈色剂的瓷器，这种低温铅釉与唐三彩的低温铅釉应属一脉相承。我国素三彩瓷器发现不多，专业窑址更是凤毛麟角。除已知的景德镇窑，福建漳州平和南胜田坑窑素三彩的发现和发掘是中国陶瓷史上的一次重大发现，增加了素三彩窑址的分布，为研究明、清素三彩瓷器的烧造工艺、发展演变等提供了重要的实物资料。“洗”在古代生活中用途广泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陈设品。足洗，也指笔洗，是用来盛水洗笔的器皿，有时也用于写书作画时蘸水调墨之用，虽不在文房四宝之列，但同样是文人墨客案头的重要物件，文人的“笔洗”形制繁多、雅致精美。2011年北京保利秋季拍卖会清康熙白地素三彩暗龙花蝶纹盌以 423 万成交。清代前期和中期，从整个社会来说，是处于封建制没落和资本主义因素发展的时期。清初由于明末农民大起义的冲击，土地实行了再分配。清政府为了有利于它的长期统治，采取了一些措施，诸如兴修水利、临时性地赦免了一些赋税和对于部分手工业工人废除“匠籍”的束缚等等。在广大农民和手工业工人的艰辛劳动下，康熙、雍正、乾隆三朝的社会经济进入了一个繁荣时期。中国瓷器的生产也在这一个时期达到了历史的高峰，进入了瓷器的黄金时代。

口:19.8cm,高:5.8cm,底:16.9cm

口:19.8cm,高:5.8cm,底:16.9cm

口:19.8cm,高:5.8cm,底:16.9cm